6年前，赵艳同时收到4所大学的录取通知书。她把一枚五分硬币抛向空中，选择了她最想去的中央戏剧学院。她的美术老师得知她的选择后，不高兴地说：“你这样不是改行了吗？以后还怎么当画家？”
不管怎样，赵艳执著地迷上了话剧，所以当她接下布莱希特《三角钱歌剧》的服装设计时，她推掉了一部收入不错的电视剧，跑到图书馆查资料去了。那时天寒地冻，大雪纷飞，她经常抱着手机和导演沟通，把个手机打得烫烫的。
赵艳心细，在第一稿中，妓女的服装设计得粗俗至极，但和导演反复推敲后，她觉出妓女也是热爱生活的普通人，只是被社会逼成这个角色，于是，妓女的衣裙被拉长，多了一些优雅，这些改动获得了好评。在《三角钱歌剧》所表现的20世纪初，人们的服装正处在一个转折点，向舒适、简洁、实用发展，特别是女装，摆脱了紧身胸衣和裙撑，流行V字领线和长连衣裙。于是，赵艳便大胆融入了更多的现代服装意识，加宽了裙子下摆，开了裙叉，使剧中人物更加飘逸。
思路理顺后，赵艳开始了一个多月的没日没月的奔波，她说，她就像上紧发条的机器人，更像个侃价明星和面料小倒儿。直到近百套服装问世，话剧上演，导演跑到后台抱着她喊：“你成功了”时，她才有了踏实的感觉。
不过赵艳现在也有几许遗憾，她常因没有充足的时间和精力画画而苦恼。看到别人作画，她总认为人家是最幸福的。
本报通讯员刘岩
